當代的透明性
The transparency of the contemporary
陳妙茹 Miao-Ju Chen
November 25, 2010
議題Issue：
現代的空間景觀已經有高度發展，繪畫改革之後，藝術家面對外面的世界不再只是用模仿的方式去複製，世界開始進入了抽象的、辯證的、與對空間的全新認知。極簡主義的構築也從物質性材料（磚、石頭）發展到非物質性材料（玻璃透行性）的運用。密斯利用纖細的鋼構框架與玻璃透明度達到去物質性的表現手法；近代的建築師妹和世與西澤立衛，看似與密斯的手法相同，其實有非常大的不同，他們的作品同時運用了物質性與非物質性的材料，利用表象的構築性手法隱藏建築結構體與圍封體的關係。
因此現代極簡主義建築師已經不再只是利用單一的材料做設計，建築形式的表現從建築空間延伸至建築的皮層，呈現結合存有與表象的複合構築性。當代極簡主義建築師對於材料的運用也獨具個人風格，例如：Luis Barragan的San Cristobal馬場與別墅、Herzog&de Meuron的Dominus Winery酒莊、Peter Zumthor的SPA會館、隈研吾的石頭美術館與廣重美術館…等，都在建築的立面有多皮層與透明性的呈現。
我們可以說當代運用了多元的材料，並且結合現象的構築手法，呈現出輕巧而簡單的建築空間。從物質與非物質性的構築出發，那麼未來還可以如何使人們的空間在視覺上有更進一步的突破？我們期待在不透明到半透明與半透明到透明之間，有幾千幾萬種的可能，透過透明性材料的運用，企圖提升視覺心理的感觀，並且深入探討空間透明性與利用光線運用的手段，讓過度開發擁擠的城市有喘息的空間，藉此提升居民精神層面的品質。
設計操作步驟：
練習一
記錄生活中的Screen
練習二
繪製各種透明度的Box
練習三
Screen單元繪製
01繪製物質性材料的Screen單元
02繪製非物質性材料的Screen單元
練習四
單元空間設計
01挑選一幅印象派的繪畫作品，重新詮釋成解構的空間
02挑選一幅立體主義的繪畫作品，重新詮釋成三點透視的空間
練習五
操作『萬國博覽會德國館』（Mies van der Rohe，巴塞隆納，1929年），重新詮釋
01改造成完全物理透明性的空間（完全磚、大理石、木頭）
02改造成完全現象透明性的空間
03改造成完全物理+現象透明性的複合式空間
建築計畫Program：
01無形伸展城市(視覺心理)之空間設計
02霧與光交錯之空間設計
基地：
中正紀念堂
參考案例：
1. House I，Peter Eisenman，美國，1967~1968
2. San Cristobal馬場與別墅，Luis Barragan，美國墨西哥洲，1968
3.石頭美術館，隈研吾，日本櫪木縣，2001
4.廣重美術館，隈研吾，日本櫪木縣，2001
5.金澤21世紀美術館，妹島和世+西澤立衛/SANAA，日本金澤，2004
參考文獻：
1.《透明性》，Colin Rowe，中國建築工業出版社。
2.《材料呈現-19和20世紀西方建築中材料的建造-空間雙重性研究》，史永高，東南大學出版社。